23 鲁迅与现代派

鲁迅大胆采用和吸收现代派中合理的因素和表现手法，但他没有成为现代主义者，而仍然是一个伟大的现实主义者。

首先是现实主义容纳融合现代主义因素。现代派的基本特点是夸大、突出、强调个人的主观因素，脱离与现实生活的联系；提倡、主张、重视艺术的创新，反对传统；忽视理性作用，强调下意识，非理性的直觉性。其中强调主观性的合理部分，创新的精神，都可以在现实班底的基础上，加以吸收、融化。

鲁迅继承我国现实主义的优秀传统，吸取俄国“为人生”派的和现实密切联系，探求人生意义，深入人物的灵魂深处，大胆剖析社会心理的“高的意义上的现实主义精神，扬弃现代派的不重视现实生活的片面性，融进创新、多样、强调主观因素的合理因素，如“意识流”写出人物意识流动的心理活动特征，丰富了作家的生活感受力和艺术的表现力、创造力。

《伤逝》采用主人公内心独白的手法表现，以主人公内心活动的进展作为故事开展的线索，不以情节为的贯串的写法，带着意识流的表现手法。全篇以感情和断续的联想连缀。与“意识流”的不同，在于主人公感情的流动，没有大幅度的跳跃，也不是下意识，非理性的活动。

《风波》中，七斤坐在门槛上的一段心理描写，采用了思路、意识的不连贯和极大的跳跃之类的“意识流”表现手法，它是客观描写七斤尽责活动的一部分，十分恰当，它是作者本身意识的流动。

《兄弟》中的沛君的尽责活动，通过梦境的片断回想表现，思绪不太连贯，但每段都有相对的完整性。

《幸福的家庭》采用主人公思想活动来表现，通过作者构思作品的思路不断被现实生活所干扰和打断……

其次是对象征主义手法的广泛采用。

24　其他

恩格斯《致玛·哈克奈斯》中主人巴尔扎克：

巴尔扎克，我认为他是比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师，他在《人间喜剧》里，给我们提供了一部法国“社会”特别是巴黎“上流社会”的卓越的现实主义历史。

鲁迅小说参与社会的发展，他的小说以如椽的巨笔，为我们描绘了一幅辛亥革命前后的中国民族的灾难、沉浮的历史画面。

鲁迅的作品，反映了广阔的社会生活，揭示了生活的“某些本质”特别是他对辛亥革命所作的艺术的批判，充分显示了鲁迅现实主义的巨大成就。

鲁迅的作品，反映了广阔的社会生活；经济的破产，鲁迅作品反映现实的深度：

农民问题是中国的首要问题。

25　再其他

《孔乙已》地点：鲁镇、咸亨酒店人物：孔乙已、掌柜、我、丁举人

《药》地点：茶馆、街、丁字街、古囗亭口人物：华老栓、华大妈

驼背五少爷、花白胡子、二十多岁的人　康大叔、红眼睛阿义、夏三爷　夏四奶奶、夏瑜

《狂人日记》人物：我  赵家的狗、赵贵翁、古久先生、女人、佃户大哥、何先生、三十左右的人

《明天》地点：鲁镇、咸亨酒店 人物：单四嫂子  红鼻子老拱、蓝皮阿五、何小仙、王九妈　咸亨掌柜

《一件小事》地点：京城   人物：我、车夫

《头发的故事》

地点：京城  人物：N先生、我

《风波》

地点：鲁镇

人物：九斤老太、孙女六斤、七斤嫂子、七斤  赵七爷、八一嫂

《故乡》

人物：我、宏儿、母亲、闰土、杨二嫂（豆腐西施）、水生

《阿Q正传》

地点：未庄      人物：阿Q　　　赵太爷、赵秀才（茂才先生）、钱太爷