一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 

1.______强调两个镜头组接产生出新的含义，即所谓的“二数之积”说。 

A.格里菲斯 B.爱森斯坦 

C.梅里爱 D.杰姆斯·威廉逊 

2.要实现剪辑的流畅，上下镜头之间构图、色彩、影调、运动，音声等诸多构成元素就要有机的和谐地变化——这就是剪辑中的 

A.时间顺序原则 B.镜头排列原则 

C.景别规律原则 D.匹配原则 

3.鲍特对剪辑最大的贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则——时间的选择性和空间的选择性。最能体现他这一创造的作品是 

A.《中国教会被袭》 B.《玛丽·珍妮的灾难》 

C.《火车大劫案》 D.《一个国家的诞生》 

4.在电视的后期编辑中，有一个相当于我们写作时打草稿的环节，即根据剪辑内容的要求对原始素材进行筛选并按照剪辑提纲设计的顺序进行松散排列，这就是 

A.粗剪 B.精剪 

C.纸上剪辑 D.整理素材 

5.在声音剪辑中，积累式剪辑是______剪辑常用的方法之一。 

A.音乐 B.语言 

C.主观音响 D.客观音响 

6.在同一个场景中，拍摄一台行驶的汽车。如果有两台摄像机分别在汽车的两侧拍摄，那么便会出现______的情况。 

A.同轴 B.越轴 

C.骑轴 D.顺轴 

7.______是最合乎人的眼睛的日常观看习惯的，因此常用来过渡或变化节奏或者营造一种舒缓平和的意境。但它也是最容易失去视觉中心的景别，多用会造成视觉疲劳。 

A.中景 B.近景 

C.全景 D.远景 

8.在电影《巴顿将军》的开头，导演用了一组特写镜头造句，这种使用一组同景别镜头来加深印象的组接方式是 

A.循环式句型 B.前进句型 

C.积累式句型 D.后退句型 

9.在电视散文作品中，以空镜头为主的______所占比例明显偏高，而在一般的电视叙事作品中，这类镜头只占剪辑镜头总量的5%——10%。 

A.动作镜头 B.渲染镜头 

C.局部镜头 D.关系镜头 

10.在纪录片《深山船家》中有一个长达1分45秒的镜头，真实地纪录了一名船工把上游船上的一个大麻袋扛到下游船上的全过程，在创作中，这被称为 

A.短句式 B.前进句式 

C.长句式 D.后退句式 

二、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分） 

判断下列各题，在答题纸相应位置正确的涂“A”，错误的涂“B”。 

11.摄像机处于平行与关系轴线的两个位置上，向里对着主体拍摄称为内反拍。我们也经常把它称为“过肩镜头”。 

12.客观音响是指镜头中没有的声音，是指创作者为渲染气氛、表现人物心理而人为加入的一种音响。 

13.我们把不符合“动接动”、“静接静”剪辑原则的镜头组接统称为软剪辑。 

14.如果说电视时间改变了现实时间的连续性和线性，那么电视空间则改变了客观空间的广延性和三维特性。 

15.（就对电影艺术的贡献而言）如果说梅里爱创造了电影的字母，那么鲍特就创造了电影的句法和文法。 

16.广义的电视剪辑主要指的是镜头与镜头、段落与段落之间的组接，所以，它一般只在电视创作的后期编辑时才需要。 

17.电视的镜头长度在很多时候是由镜头的声音内容所决定的，声音内容多，镜头就长一些，而内容就短一些。 

18.声音和画面都会对影视节奏产生影响。 

非选择题部分 

注意事项： 

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。 

三、填空题(本大题共5小题，每空1分，共10分) 

19.以爱森斯坦为代表的俄国青年导演探索一种新的剪辑方法——既能______，又能______、______，这就是蒙太奇。 

20.与卢米埃尔兄弟齐名的是魔术师出身的______，他对剪辑的贡献是突破了用______来叙述一个故事的限制。 

21.一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时，一般都要采用“______”，即剪辑点选择在上下镜头的______中。 

22.叙事剪辑中的循环式句型是将______和______结合起来使用，也称复合句。 

23.电视时间具有______连续的特点。 

四、名词解释（本大题共5小题，每小题3分，共15分） 

24.双轴线 

25.位置匹配原则 

26.平行剪辑 

27.技巧转场 

28.低限长度 

五、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分） 

29.简述电视剪辑的心理依据。 

30.比较组合编辑和插入编辑的不同。 

31.简述技巧转场的几种主要职能。 

32.简述影视中延长（延伸）时间的主要方法。 

六、论述题（本大题15分） 

33.为什么说“无技巧转场其实恰恰是最有技巧的”？请结合实例分析。